تحقیق پردیس سینمایی و خانه سینما – برای معماری
بخشی از متن :
با توجه به نگرش پویای طرح و لازمه ایجاد روح تحرک و فعالیت در کلیه فضاهای آن و همچنین با توجه به مفهوم فرهنگ و هنر به عنوان دو عنصر پویا که عامل های زمانی و مکانی در آن ملحوظند و ریشه در تاریخ (نگاهی به گذشته) و حرکتی به سمت آینده در آن مطرح است معماری ما باید مکانی باشد که حرکت و تغییر را نشان دهد.
لذا کانسپت اصلی کار بر اساس نوار های فیلم و نگاتیو شکل گرفت تا فرمی نمایانگر عملکرد در ذهن بیننده ایجاد نماید. سطوحی که در هم گره خورده و پیچ می خورند حرکت و تغییر فرهنگی را در تاریخ سینمای ایران نشان می دهند حرکتی از گذشته به سوی آینده مکانی که هم عملکرد داخلی و فعالیت هایش و هم حجم بیرونی و ظاهرش نشانه هایی از تغییر ، حرکت و تکامل به سوی آینده باشد.
فرمی پویا و سیال که از نقطه ای شروع به حرکت می کند و با بازنگری در فرمهای گذشته جاری می شود و به سوی آینده گام می نهد.
دلوز معتقد است که در مورد مطالعات ریاضی در باره واریاسیون باور ماده عوض شده است.
این ماده جدید نزد دلوز ، دیگر با فضای قاب شده ارتباط ندارد ، بلکه یک مدولاسیون زمانی است که اشاره بر تغییر پیوسته دارد.
مبانی تفکر در این طراحی بر اساس ایجاد تحرک و جنب و جوش بصری با استفاده از خطوط سیالی است که دایما” در حال دگرگون شدن می باشند.
فیلسوف فرانسوی که برای اولین بار فلسفه فولدینگ را در معماری مطرح نمود (1972)
دگرگوني، تغيير، ناپايداري، بي ثباتي،تغييرپذيري
دانلود پروژه پردیس سینمایی: قبل از راديو و تلويزيون، سنيما نقش خبري و اطلاع رساني نيز بر عهده داشت كه البته اين نقش به دليل مشكلات تكنيكي كار در سينما از قبيل دير رسيدن خبر به مردم، عدم حضور دوربين در همة اجتماع و عدم گستردگي آن مانند تلويزيون نتوانست ادامه يابد و اين وظيفه به وسيله رسانه‌هاي ديگر به حيات خود ادامه داده است.
ولي فيلمهاي مستند هنوز خريداراني جدي از سطوح بالاي فرهنگي و هنري و اجتماعي دارد.
هر نوع فيلمی ( از نوارهای خانگی گرفته تا پرفروشترين فيلمهای سينمايی ) صرف نظر از محتوا و سبکش دستکم يک سند است … بدين ترتيب می تواند چيزی را جاودانه کند . که اگر ثبت نمی شد از بين می رفت .
فيلم به قوال کارگردان آلمانی « ويم وندروس » خود را از مصيبتی که چيزها به آن دچارند . يعنی از فنا شدن در امان است . 3 نخستين تماشاگران از اين پردة جادوئی که فيلم را رزانی می داشت ، يعنی جان دوباره يافتن آنچه که مرده بود شگفت زده می شدند .
و به هيجان در می آمدند . مثل فيلم مسيخ که لازاروس را بيدار کرد . و آنچه که برای هميشه از دست رفته بود به زندگی باز می گرداند و مرز ميان مرگ و زندگی را بطور غريبی مخدوش می کند .
بخشی از فهرست :
مقدمه
طرح موضوع
-ضرورت موضوع
-اهداف پروژه
پيشگفتار
فصل اول رساله پردیس سینمایی : کلیات – اهداف پروژه – ضرورت طرح موضوع ـ فرهنگ نمايش و نقش آن در ايران
ـ شناخت سينما
– سينما چيست ؟
ـ تاريخچة سينمای جهان
ـ اختراع سينما
ـ تاريخ سينمای ايران
ـ سينمای حال حاضر ايران
فصل دوم رساله پردیس سینمایی – مفاهیم مرتبط با موضوع – مبانی نظریرهیافتی نظری در بر عناصر سازنده فیلم و معماری
نقش سینما در معماری ابتدا با معماری و سینما
معماری در سینما
معماری رسانه ایی
سینما و تصویر ذهنی
سینما و حرکت
زبان و معنا
زبان و سینما
نشانه شناسی
سینما و زمان
فضا و زمان
فضا در معماری و سینمای امروزی
معماری سینما
سینما و کارکردهای اجتماعی
سازمان سینما
سینمای مستند
وظایف رسانه ها
لوکوربوزیه و فیلم
فصل سوم رساله پردیس سینمایی: ضوابط ساخت مجموعه های سينمايیـ ملزومات سينما در استاندادرهای آمريکايی
ـ موقعيت سايت
ـ مشخصات سالن سينما
ـ ظرفيت سالن
ـ شکل و اندازة تصوير پردازش شده
ـ پرده ها و تصويرپردازی
ـ لنزهای پردازش
ـ پوشش تصوير
ـ شيب کف و صندلی ها
ـ شيب کف سالن نمايش تصوير
ـ سالن های استراحت و سيرويس ها
ـ اتاق پردازش ( پروژکسيون ) ـ آپارت خانه
ـ انواع سالن (از لحاظ عملکردی )
سالن سينما ـ تئاتر
سالن چند منظوره
ـ مشخصات سالن
ـ نحوة انتظام صندلی ها در سالن
ـ ورودی ها و خروجی های سالن ها
ـ پرده نمايش فيلم
ـ ضوابط ديد در سالن
ـ ضوابط شنوائي در سالن ها
ـ آکوستيک تالار و صحنه
ـ شيب ها و حجم سالن
ـ مواد آبسوربر ( جاذب صوت )
ـ انواع مواد آبسوربر
ـ مواد صد در صد آبسوربر :
ـ مواد آبسوربر با روکش مشبک :
ـ جذب صدا بوسيلة حاضرين در سينما
ـ قاعدة کلی برای آکوستيک سالن
ـ اتاق جانبی سالن ها
ـ آپارات خانه
ـ هال انتظار
ـ ورودی سينما
ـ نتايج حاصل از مطالعات ضوابط طراحی
ـ خانة فيلم و سينما
ـ سالن نمايش اصلی
ـ سالن های نمايش فرعی
ـ بخش جنبی خانة فيلم و سينما
ـ فضاهای ورودی
ـ قسمت ويژه ( حراست )
ـ قسمت پذيرايی و رستوران
ـ آشپزخانة مجموعه
ـ انبار موا غذايي
ـ بارانداز آشپزخانه
فصل چهارم رساله – نمونه طرح های مشابه سالن سینما
مجموعه سینما های UFA در سدن
پردیس سینمایی پارک ملت تهران
مجتمع سینمایی آزادی
فصل پنجم رساله :انواع استاندارد طراحی ضوابط ساخت مجموعه های سینمایی
ملزومات سینما در استاندارهای آمریکایی
موقعیت سایت
مشخصات سالنهای سینما
ظرفیت سالن
شکل و اندازه تصویر پردازش شده
پرده ها و تصویر پردازی
لنزهای پردازش
پوشش تصویر
شیب کف و صندلی ها
شیب کف سالن نمایش تصویر
فاصله گذاری ردیف ها و راهروها
پرده
روشنایی سالن
گیشه بلیط
سالن های استراحت و سرویس ها
اتاق پردازش
برنامه ریزی طرح و احداث سینماهای به صرفه در ایران
انواع سالن
مشخصات سالن
مشخصات راهروها
نحوه انتظام صندلی ها در سالن
ورودی ها و خروجی های سالن
پرده نمایش فیلم
ضوابط دید در سالن
ضوابط شنوایی در سا لن
آکوستیک تالار و صحنه
شیب ها و حجم سالن
قاعده کلی
انواع مواد آبسور
جذب صدا بوسیله حاضرین در سینما
قاعده کلی برای آکوستیک سالن
ورودی سینما
گیشه بلیت فروشی
انبار و تأسیسات
بوفه و رستوران
فصل ششم پردیس سینمایی : برنامه فیزیکی طرح نتایج حاصل از مطالعات و ضوابط
خانه فیلم و سینما
سالن نمایش اصلی
سالنهای نمایش فرعی
بخش جنبی خانه فیلم و سینما
فضای ورودی
قسمت ویزه (حراست)
فهرست بخش های تشکیل دهنده خانه سینما و سطح زیر بنای آنها
تأسیسات مرکزی
پارکینگ ها
فصل هفتم رساله: ساختار فنی و اجرایی(سازه وتأسیسات)منابع